Всичко навсякъде и наведнъж поставя Мишел Йео на свобода в мултивселената на Даниелс в екзистенциална научнофантастична комедия с кунг-фу

Ако можехте да бъдете каквато и да е версия на себе си във вселената от безкрайни възможности, кое бихте избрали? Това е въпрос, който минава през сърцето на хибрида на highwire жанра Всичко навсякъде и наведнъж, който – ако заглавието, което може да е лирика от интернет сатирата на Бо Бърнам, не беше раздаване – засяга най-новата комерсиална мания на Холивуд, мултивселената : този дом в паралелна реалност на Neos и Spider-Men и всички IP студия изглежда готови да призове с безкрайни вариации на същото.

Донякъде по-амбициозно приложение на концепцията, този втори филм от музикални видеомаверисти, превърнали се в режисьори на пълнометражни филми Даниел Куан и Даниел Шайнърт – които заедно се наричат ​​Даниелс – е, наред с други неща, екзистенциален научнофантастичен трилър, кунг-фу хвърляне, нежна имигрантска история, любяща почит към една икона на екрана и героична реанимация на друга, и разходка с изкривена скорост през половин вековно кино, поръсено с скатологичен интернет хумор от 00-те.

Това вече е най-добрият филм за всички времена според потребителите на платформата за социални медии Letterboxd, сайт, с който Everything Everywhere споделя нещо повече от избухлива чувствителност на феновете на филмите.

Ке Хуй Куан (на снимката вдясно) остана буден цяла нощ в пристъпи на смях, когато за първи път прочете сценария. „По бузите ми се стичаха сълзи“, каза той пред Vulture.(Доставен: A24)

Най-голямото предимство на Даниелс е, разбира се, незаличимата китайска малайзийска звезда Мишел Йео, истинска легенда както на екшън киното в Хонконг (Royal Warriors; The Heroic Trio), така и на световните хитове (Tomorrow Never Dies; Crouching Tiger, Hidden Dragon), която се превърна в един вид универсална китайска матрона за мързелив Холивуд, във филми като Луди богати азиатци и Шанг-Чи на Marvel и Легендата за десетте пръстена.

Йео придава тежестта на кариерата си в ролята на Евелин Уанг, китайско-американска имигрантка на средна възраст, която живее над пералнята Сими Вали, Калифорния, която притежава и оперира със своя кротък, леко глупав съпруг Уеймънд – Ке Хуй Куан, дете на 80-те звезда от Индиана Джоунс и Храмът на съдбата и The Goonies, всички пораснали и завърнали се от дълга и заобиколена пустиня – и нейната сардонична, все по-отдалечена 20-годишна дъщеря, Джой (Стефани Хсу).

Имало едно време в Китай, Евелин мечтаела да стане актьор; сега тя е изнервена майка, която се стресира заради щипещата си стотинка клиентела и се притеснява, че нейният древен, известен неодобряващ баща (Джеймс Хонг), който идва на гости от континента, ще се побърка, когато открива, че Джой води приятелката си (Тали Медел) в предстояща китайска нова година.

По-лошото е, че Уанговете са извлечени в пещеристия, многоетажен местен клон на IRS, за да се изправят срещу официален одитор – изигран от Джейми Лий Къртис с горчична водолазка, протеза на стомаха и перука на д-р Зайус – който ги заплашва с финансова крах. Всичко това и унилият Уеймънд е на път да подаде молба за развод.

Бяла жена с къса къса бяла коса, червени очила, горчица и уморено изражение държи документ в мрачния офис.
Къртис (на снимката) каза пред EW, че иска да изглежда „истински“: „Всмуквам стомаха си от 11-годишна. Специално реших да освободя всеки мускул, който стисках.“(Доставен: A24)

Вътрешната криза скоро се трансформира в научна фантастика, когато друга версия на Уеймънд – емисар от една от многото мултивселени, който дължи значителен дълг на Матрицата – се материализира, за да изтръгне Евелин от нейния фънк и изведнъж тя се озовава в центъра на всеки възможна версия на реалността, борейки се с космическа сила, решена да потопи мултивселената в хаос.

Тогава само още един ден в данъчната служба.

Докато филмът се превръща в хиперактивен, променящ формата разказ, Евелинс от всяко измерение блесна пред нас. В една реалност тя се превърна в (кой би предположил) звезда от хонконгски екшън филми, в поредици, съчетани с клипове на червения килим на Йео от реалния живот и романтични сцени, които имитират филмите на Уонг Кар-Вай. С изместването на световете се променя и рамката: стандартно съотношение 1,85:1 за света на реалността; зърнесто съотношение Academy за ретроспекции; Анаморфен широкоекранен екран, подобен на Shawscope, за мултивселената, задвижвана от кунг-фу.

Оказва се, че хаосът, от който Евелин трябва да спаси мултивселената, не е нищо друго освен палава версия на собствената й дъщеря. Супер-каваи хелион, който нарича себе си Джобу Тупаки, тази транс-измерна дива е истинско дете на дигиталната ера, способно да изживее всеки момент във времето и пространството едновременно. Изиграна от Хсу с неустоима безгрижие, тя е хаотична сила на възможностите, на неограничена странност, оживена от силата да надхвърля етикетите и ограниченията, които човечеството налага върху себе си.

Китайско-американска жена с пластмасово око и кръв на челото си хваща косата на азиатски мъж със слушалки и очила.
В интервю за Vulture Куан описа Йео (на снимката с колегата си Хари Шум-младши) като: „Проклетата кралица на филмите за бойни изкуства“.(Доставен: A24)

„Все още си увиснал на факта, че харесвам момичета на този свят“, присмива се тя на майка си от реалния свят. “Вселената е много по-голяма, отколкото си представяте.”

Въпреки фантастичната, разцепена реалност на филма, това е вековна история за конфликта майка-дъщеря – зачервяването в косплей на Филип К. Дик – преследвана от неодобрението на поколението на строг, традиционен дядо. Тази история за съжаленията на живота, за мечтите на имигрантите, разбити по време на преминаване, е по своята същност вълнуваща, дори когато се чувства в противоречие с филм, чиито официални качества са предназначени да надмогнат и покорят публиката.

Даниелс, чийто дебют от 2016 г. Swiss Army Man беше изненадващо мрачен за филм за пръднащ труп, има склонност да прекалява с абсурдизма и сантименталността си.

Тяхната хилядолетна хипстърска слабост към rANDOM amazeballs хумора дава както потресаващо несмешни парченца (защипване на задните проби, срутващ вселената “всичко” франзела), така и някои доста вдъхновени глупости – въображаем график, в който човечеството еволюира, за да има хот-дог за пръсти, в комплект с пародия „Зората на човека“ от 2001 г., е предимно очарователна, както и аниматронната миеща мечка и изобилието от бляскави очи във филма (никога не е смешно).

Всичко това се добавя към нещо като чуруликав, анимационен сюрреализъм, който черпи знаците си по-малко от пандименсионалното безпокойство, да речем, Apichatpong Weerasethakul или Дейвид Линч, чиито филми наистина се ангажират с и се поддават на множеството идентичност и психически дрейф , отколкото разказването на истории от комиксите в жанра на супергероя, където мултивселената е само средство за познати разкази (не е изненада да открием, че братята Русо, екипът зад Отмъстителите: Безкрайна война и Endgame, са служили като продуценти) .

Но филмът е такъв паметник на Йео, че от време на време неговата глупост, дори и нетърпеливият му да угоди, задушаване на минута, не може да не добави към странния трогателен ефект.

Азиатско-американска жена с розова коса, облечена в ослепен бял костюм, подобен на Елвис, минава през пълен с конфети коридор.
Съ-режисьорите пренаписаха героя на Джой, като имаха предвид Хсу (на снимката). „Тя просто има толкова голям обхват. Тя ще бъде огромна“, каза Куан в бележки за пресата.(Доставен: A24)

Това, че звездата ветеран може да играе бърза, хиперкинетична комедия и душевна мелодрама, отдавна е даденост, но начинът, по който тя привлича тези нишки заедно и ги наслоява с извънтекстово усещане за житейско съжаление, е забележително шоу от нейния диапазон – а екранна звезда, която помирява живот, който може да е бил с този, който е живяла.

„Видях живота си без теб“, казва Евелин на Уеймънд в една от най-резонансните сцени на филма, сякаш е зърнала славата на Йео извън екрана. “Беше красиво.”

Това е страхотна почит и все пак Куан е този, който – както направи в Temple of Doom, най-странната, най-дивата и най-добрата от приключенската поредица на Спилбърг-Лукас – почти открадна шоуто, без да е загубил нищо от способността си да смесва детска искреност с оживен хумор, дори след всичките тези години далеч от камерата. Наречете го Quanaissance.

Усещането на Уеймънд за неизживян живот, за примиряване със заден план, се отразява двойно като се има предвид експлозивното начало на кариерата на Куан и последвалото безразличие на Холивуд; филмът функционира като един вид алтернативна времева линия, където той и други звезди от 80-те Йео и Джеймс Хонг, трайната култова икона на Blade Runner и Big Trouble in Little China, трябва да доминират в американското кино в бъдещето.

Документи летят в офиса, докато китайско-американска жена с дълга тъмна коса, облечена в риза с цветя и червена жилетка, изпълнява хода на кунг-фу.
Първоначално сърежисьорите обмисляха Джаки Чан за главната роля, но казаха в бележки в пресата, че „сценарият оживя“, когато се спряха на Yeoh.(Доставен: A24)

Това е този свят на възможностите, на възкресенията и алтернативните бъднини, който прави почитта на Даниелс към измисления разказ, да се научи да прегръща това, което е „истинско“ и точно пред вас, повече от малко обезкуражаващо.

В един момент Евелин избира хаоса и изглежда, че тя и Джой биха могли да хвърлят мултивселената в вълнуващо безредие, когато бърз експериментален монтаж преконфигурира Евелин като извънземна, аниме богиня, пътешественик от другия свят; без правила, само безкраен, постчовешки потенциал. Това дава единствения наистина трансцендентен момент на филма, в който жените Уанг се оказват превъплътени в спокойна времева линия, където хората никога не са съществували – като нещо от Дървото на живота, с домашни скали, застъпени за космически монтаж.

Но Даниелс дърпа своите екзистенциални удари, връщайки се от любопитството към неизвестното, за да положат вярата си в любовта, добротата и други странни човешки готовност. В мултивселена, изпълнена с толкова много възможности и трансформации на себе си, сантименталното изпращане на филма – колкото и силно движещо да е – се чувства като пропусната възможност.

И все пак стигането до там е доста трудно. Както и да го нарежете, няма нищо друго подобно в масовото американско кино в мултиплекса.

Всичко навсякъде и наведнъж е в кината от 14 април.

Зареждане

.

Add Comment